Ralviehversum - Was so h�ngenbleibt

Ralvieh liest bei Dianas Literaturtreff

Ralvieh — Wed, 02 Feb 2011 10:45:25 +0100

Meine Schreibkursleiterin und Mentorin Diana Hillebrand l�dt in diesem Monat wieder zweimal zu ihrem Literaturtreff:

am Mittwoch, 2. Februar von 20:00 bis 22:00 ins Caf� Kitchinette und
am Donnerstag, 10. Februar von 20:00 bis 22:00 ins N�hWerk

An beiden Abenden darf ich meine Geschichte "Tagebuch mit Pferd" lesen.

Der Eintritt betr�gt jeweils 5 Euro.

Weitere Informationen findet man hier.

Diana und ich freuen uns auf viele Zuh�rer.

Ralvieh liest!

Ralvieh — Mon, 04 Oct 2010 12:54:13 +0200

Jahrelang habe ich im stillen K�mmerchen f�r die Schublade geschrieben. Und jetzt gibt es diesen Monat gleich drei Gelegenheiten, auf denen ich �ffentlich meine Werke zum Besten geben darf.

1. "Liebe und andere Verh�ltnisse"
Lesung der WortWerkstatt "SchreibundWeise" von Diana Hillebrand
im Rahmen der Aktion "Kunst in Sendling"
Datum: 9. Oktober 2010
Zeit: ab 19:00 Uhr
Ort: Literaturkeller im Stemmerhof, Plinganserstra�e 6, 81369 M�nchen
Eintritt: frei
Mein Beitrag: Story "Tagebuch mit Pferd"

2. "LiterarischLyrischer Salon" (Flyer)
Veranstaltungsreihe des Georg von Toyberg Verlags
Datum: 20. Oktober 2010
Zeit: ab 19:30 Uhr
Ort: Helmfrieds Wohnzimmer (bei Protsch klingeln), Pickelstr. 10, 80637 M�nchen
Eintritt: frei
Mein Beitrag: maximal 7 Gedichte

3. "Wortk�sse X"
Offene Lesereihe des WortKuss-Verlags
Datum: 23. Oktober 2010
Zeit: ab 19:30 Uhr
Ort: Literaturkeller im Stemmerhof, Plinganserstra�e 6, 81369 M�nchen
Eintritt: 7,- �, erm��igt 5,- �
Mein Beitrag: Story "Die Schreib�bung"

�ber Zuh�rer und -schauer freue ich mich.

Ralvieh extern

Ralvieh — Wed, 02 Jun 2010 10:14:23 +0200

In den letzten Monaten habe ich mein eigenes Blog str�flich vernachl�ssigt.
Daf�r habe ich in verschiedenen anderen Blogs Fu�stapfen hinterlassen:

Blog des Verlags p.machinery von Michael Haitel:
Rezension zum SFCD-Story-Center 2009
"Beckinsale": Privates Blog von Michael Haitel:
K�sschen lesen und h�ren
Zu Michaels Bericht �ber eine Lesung des Wortkuss-Verlags habe ich die Fotos beigesteuert.
Blog des Schriftstellers Frank B�hmert:
Endlich: Fotos vom AndyCon!
Die Fotos stammen von mir, die Worte von Frank. War aber ein sch�ner Con Ende April in Berlin.
Und noch mal Frank B�hmert:
Endlich: B�hmert auch mal bei einem sch�nen Schnitzer ertappt!
Da habe ich eine Stilbl�te auf 220 Seiten gefunden. Und Frank h�ngt sie gleich an die gro�e Glocke. ;)

Normalerweise fangen die �berschriften von Franks Blog-Eintr�gen nicht mit "Endlich:" an.
Sollte mich das nachdenklich machen?

Wie man eine Powerpoint-Pr�sentation nicht gestalten sollte

Ralvieh — Fri, 27 Mar 2009 09:16:08 +0100

Don McMillan zeigt im folgenden Video typische Fehler auf, die einem bei einer Powerpoint-Pr�sentation unterlaufen k�nnen:

Kostprobe:

In fact,
The
Term
"Bullet Point"
Comes
From
People
Firing
Guns At
Annoying
Presenters.

Danke an Achim Hiltrop f�r den Hinweis!

Wirsch reagiert - Leben in der Negation

Ralvieh — Thu, 29 Jan 2009 15:04:26 +0100

An dieser Stelle m�chte ich der Worte gedenken, die nur in der Negation existieren.
Einmal m�chte ich sie von der Vorsilbe "Un" befreien und in positiver Form verwenden.

Er reagierte leicht wirsch.
Sie wurde etwas gehalten.
Welch ein Hold!
Er verhielt sich sagbar bl�de.
Das ist eine abdingbare Bestimmung.
Werden Sie nicht fl�tig!
Welch ein gehobeltes Verhalten!
Warum musst du immer so gezogen zu Mutti sein?
Er hat schon z�hlige �pfel geklaut.

Wer kann die Liste vervollst�ndigen?

Schreiben auf Wirkung? Schreiben als Ausdruck?

Ralvieh — Sun, 18 Jan 2009 10:14:20 +0100

"Ich will Aphorismen schreiben."
"Mit satirischen Texten erreicht man die Leute."
"Man spricht die Menschen an, wenn man aktuelle Themen aufgreift. Wir haben zur Zeit z.B. drei Kriege..."
..., die irgendwann zu Ende sind. Soll dein Text dann wieder in der Schublade verschwinden?

Solche Gedanken redet uns der Verstand ein. Und errichtet damit flei�ig Barrieren vor unserem innersten Kern.
Man erkennt es am Fokus auf kurzfristige Wirkung, am Gedanken an "die" Leser als abstrakte Gruppe statt an "den" Leser als Individuum.

Literarisches Schreiben geht einen anderen Weg. Es verschafft uns Zugang zu unseren innersten, geheimsten W�nschen, Vorstellungen, �ngsten. Es zeigt unverf�lscht den Autor im Moment des Schaffens, befriedet oftmals seine inneren Kriege. Und es zielt auf den einzelnen Leser, der diese Offenheit zulassen kann. Sich darin wiederfindet. Dem dieses Beispiel vielleicht sogar Mut gibt, ganz er selbst zu sein.

Gilgamesch, die griechischen Mythen, Homer, das Alte Testament - warum r�hren uns diese mehr als 2000 Jahre alten Texte heute noch an? Was gibt ihnen die Kraft, diesen zeitlichen Abgrund zu �berspringen und den Leser heute noch zu erreichen?
Sie sprechen das Ur-Menschliche in uns an, dem die Zeit nichts anhaben kann. Jenen Kern, an dem wir alle teilhaben, der sich mit Worten nicht erfassen, wohl aber umkreisen l�sst.

Die n�chste Nagelprobe, die den echten Literaten vom �ngstlichen Verstandesgefangenen unterscheidet: das Loslassen.
Kann er seinen Text in die Welt entlassen und ertragen, dass ihn viele Leser nicht erfassen?
Kann er zulassen, dass die meisten seinen Text zerlegen, falsch weiterschreiben, verfremden?
Hat er seinen Text abgelegt wie einen zerschlissenen Mantel, der seinen Dienst getan hat?

Warum Post-Holocaust-Romane so attraktiv sind

Ralvieh — Thu, 18 Oct 2007 11:47:30 +0200

Ein Atomkrieg ist �ber die Erde hinweggefegt. Ein Meteoriteneinschlag hat den Planeten verw�stet, bzw. einen Tsunami verursacht, in dessen Fluten die meisten Menschen ertrinken. Eine neuartige Krankheit welcher Art auch immer hat die Menschheit weitgehend ausgel�scht.
Deartige planetare Katastrophenszenarien bilden den Hintergrund von "Post-Holocaust-Romanen". Aber nur den Hintergrund. Denn sie spielen in der Zeit danach. Post-Holocaust-Romane fragen: "Was passiert dann? Wie gehen die �berlebenden damit um? Welche menschlichen, gesellschaftlichen, biologischen Ver�nderungen werden durch das Ereignis ausgel�st?"

H�rt sich ja ganz interessant an. Und kann von guten Schriftstellern wohl auch ganz interessant gestaltet werden.
Aber welche Punkte machen solch ein Romansetting f�r einen Schriftsteller attraktiv?

1. Der Autor kann mit der Betroffenheit seiner Leser rechnen.

Ein Atomkrieg - wie schrecklich! (Wobei: Heute h�lt sich unsere Angst davor in Grenzen. Obwohl die reale Gefahr angestiegen ist.) Eine heimt�ckische Krankheit - stell dir das nur mal vor! Ein Meteor aus buchst�blich heiterem Himmel - der verheert alles, ohne nach Schuld oder Unschuld zu fragen!

So oder �hnlich werden die spontanen Reaktionen von Buchdeckellesern ausfallen. Ein Interesse, eine Betroffenheit ist geweckt. Und damit auch Kaufbereitschaft.
Dabei braucht der Autor im ganzen Buch die eigentliche Katastrophe gar nicht zu beschreiben. Es geht ihm ja nur um das Danach. Dennoch: das Bild der Katastrophe tr�gt der Leser st�ndig im Hinterkopf. Und merkt gar nicht, dass er es sich selbst zurecht gezimmert hat.

2. Der Autor hat gro�e Freiheiten bei der Gestaltung einer realistischen Zukunftswelt

Niemand wei�, wo so ein Meteor einschl�gt. Davon h�ngt aber ab, welche Gegenden besonders getroffen werden. Wer und was �berlebt.
Im einzelnen:

Die Katastrophe f�hrt zu einer vereinfachten Welt.
Die meisten Menschen werden vernichtet. Und mit ihnen die meisten komplexen Organisationsformen wie Staaten, Gro�unternehmen, etc. Die Post-Holocaust-Welt ist stets einfacher als die Welt vor dem Untergang. Und damit f�r den Autor auch leichter zu beschreiben.
Der Autor kann bestimmen, welche Erdregionen dominierend sind.
Bei geschicktem Design der Katastrophe erlangt z.B. Schwarzafrika an die Weltmacht. Oder irgendwelche kleinen V�lker aus Sibirien.
Der Autor kann bestimmen, welche Technik �berlebt.
Gibt es noch Telefonnetze (und sei es nur lokal)? Funtioniert das Internet noch? Wie lange halten Treibstoffreserven? F�llt die Menschheit in die totale Barbarei zur�ck? Oder vielleicht nur auf den Stand des Mittelalters? Oder des Drei�igj�hrigen Krieges?
Der Autor kann sogar neue Techniken einf�hren.
Da die Katastrophe in der Zukunft stattfindet, k�nnen sich bis dahin neue Technologien entwickelt haben. Es steht dem Autor frei, diese neuartigen Waffen/Kommunikationsmittel/Transportmittel so zu gestalten, dass sie die Apokalypse �berstehen und in der neuen Welt immer noch eine Rolle spielen.
Der Autor kann bei den Formen des Zusammenlebens aus dem Fundus der Menschheitsgeschichte sch�pfen.
Die Intial-Katastrophe bedeutet immer einen R�ckschritt der Menschheit. Auch in sozieler Hinsicht. M�glicherweise wird sie auf fr�here Gemeinschaftsformen zur�ckgeworfen. Dabei werden aber fr�here Gesellschaften nicht unbedingt 1:1 kopiert, sondern es kann eine eklektische Vermischung von Sozialformen stattfinden.

Ein besseres Feld ist f�r einen Autor kaum denkbar: Man kann seine Romanwelt nach Herzenslust zurechtbasteln, gibt dennoch nicht den Realit�tsanspruch auf, und baut noch auf einer Grundbetroffenheit seiner Leser auf.
Manche Autoren nutzen die M�glichkeiten, die ihnen dieses Subgenre der Science-Fiction-Literatur bietet. Bei vielen verkommt es leider entweder zu einer banalen Betroffenheitsliteratur (dann h�tten sie lieber einen Essay schreiben sollen) oder zu einer Quasi-Fantasy-Geschichte bzw. einem Quasi-Historischen-Roman (dann h�tten sie gleich das Genre w�hlen sollen). Besonders �rgerlich ist es, wenn die Katastrophe im Roman keine fundamentale Rolle spielt, wenn man den Roman problemlos ohne die Katastrophe h�tte schreiben k�nnen. Dann f�hle ich mich meist an der Nase herumgef�hrt.

Nicht-autobiographisches Schreiben?

Ralvieh — Tue, 04 Sep 2007 11:40:41 +0200

Seine Texte sind autobiographisch. Er hat sie genau so erlebt, als er sie schrieb.

aus einer Kurzvorstellung f�r eine Lesung

Dies krampfhafte Klammern an den Tatsachen. Man erkennt es an Bemerkungen wie "Genau so ist das gewesen!". Oder das Uns�gliche "Das ist wirklich wahr!" - meist auch noch mit Nachdruck abgesondert, im Brustton der �berzeugung!
Jaja, schon gut! Und jetzt wieder h�bsch ins K�rbchen!

Die hoffnungslose Wahrheit lautet: Mit jedem Wort, ja, mit jeder Lebensregung offenbare ich etwas �ber mich selbst. Ich kann gar nicht anders leben als "autobiographisch". Niemand kann das.

Wie sollte man denn anders schreiben k�nnen als "autobiographisch"? Das setzte voraus, w�hrend des Schreibens nicht zu leben. Welch ein Unfug!

Der gleiche Unsinn zeigt sich im Modewort "Work-Life-Balance". Darin steckt: wer arbeitet, lebt nicht. Aber wo manifestiert sich Leben unmittelbarer als in der Arbeit? Wie soll bittesch�n ein Toter arbeiten?

Hermann Hesse dr�ckte es wesentlich treffender aus. Sinngem�� sagte er: "Wir sollen zwischen der vita activa und der vita contemplativa hin und her pendeln. Und nicht das eine zu Gunsten des anderen vernachl�ssigen."
"Vita", das Leben, steckt auch in der Kontemplation.

Aber Latein ist nicht mehr modern. Heutzutage muss es englisch sein.
Ist auch viel cooler! Halt wie eine Leiche...

Nossack �ber Thomas Manns Ironie

Ralvieh — Sun, 02 Sep 2007 09:46:41 +0200

Andererseits die Ironie � la Thomas Mann: sie t�uscht nicht �ber sein Ernstnehmen der Kunst hinweg, in seiner unertr�glichen Eitelkeit nimmt [er] auch noch seine Ironie ernst.

Aus: Hans Erich Nossack "Tageb�cher 1943-1977 Bd. 2", S. 853

Welch gl�ckliche F�gung, dass ich Nossacks Tageb�cher unmittelbar nach Thomas Manns "K�nigliche Hoheit" lese!

Denn Nossacks Generalkritik an der Mannschen Ironie trifft besonders auf dieses Machwerk zu. Die Ironie biedert sich dem Leser f�rmlich an. Als ben�tige sie der Autor als Pauschalrechtfertigung f�r alles, was ihm beim Schreiben misslungen ist.

Eitelkeit: Anscheinend hat Thomas Mann hier seine Liebesgeschichte mit Katja verarbeitet. Das hei�t: Er kr�nt sich selbst zum Prinzen und erhebt seine Geliebte zur Milliard�rstochter. Wer hat so etwas n�tig?

Offenbar spielt hier noch die hormonelle Verwirrung des Verliebten mit rein. Das erkl�rt manches. Aber es entschuldigt nicht, dass Thomas Mann diesen Kitsch auf die �ffentlichkeit los lie�.

Zweimal dasselbe Mi�verst�ndnis

Ralvieh — Thu, 09 Aug 2007 10:56:38 +0200

Ihr Text passe jetzt recht gut, sagte die Dame in fortgeschrittenem Alter. Denn im Gegensatz zu ihrer Vorleserin, die eine fantasievolle Geschichte �ber die Italienreise eines Tausendf��lers beigesteuert hatte, sei ihr Text rein objektiv im Berichtstil abgefasst.

Wie wunderte sie sich, als in der folgenden Diskussion genau diese Aussage in Frage gestellt wurde. Da stecken sehr wohl pers�nliche Wertungen drin, meinte ein Herr sichtlich bewegt. Vor allem die Aussage "Sie warf sich den amerikanischen Besatzern an den Hals." (�ber eine polnische Zwangsarbeiterin, die nach Kriegsende noch einige Zeit in Bayern blieb) habe ihn aufgew�hlt und lasse ihn nicht kalt.

"Die Umwelt als Spiegel hei�t:

Die �u�eren Personen und Ereignisse sind mir Spiegelbild und Resonanzfl�che, damit ich mir meiner inneren Thema analog dazu bewu�t werden kann."

So oder so �hnlich wird gern das so genannte Resonanzgesetz formuliert.

Eigentlich eine ganz einfache Sache. Beispiel: Eine Frau und ein Mann schauen in die gleiche Ecke einer Wohnung, wo sich ein St�ubchen oder ein Fleck befindet. Die Frau echauffiert sich �ber die Unsauberkeit und Liederlichkeit der Bewohner. Der Mann hat es gar nicht bemerkt.

Was passiert hier? Die Frau sieht nicht das St�ubchen oder den Fleck, sondern ihr eigenes Bed�rfnis nach Reinheit und Perfektion sowie ihre Angst vor jeglicher Form von St�rung, Unreinheit, Beflecktheit. Der Mann hingegen sieht in seinem �bersehen haupts�chlich seine Unachtsamkeit und sein Phlegma.

Das Wichtige: Das passiert ganz automatisch ohne ein �u�eres Zutun. Mein Erleben der Au�enwelt spiegelt mein momentanes Sein, weil ich die Au�enwelt durch meine Wahrnehmungsorgane und meine Wahrnehmungsfilter erlebe.

Es gibt Zeitgenossen, die dieses Resonanzgesetz mi�verstehen. Sie meinen, es sei ihre Aufgabe oder gar ihre Berufung, den anderen als Spiegel zu dienen. Deshalb spiegeln sie bewu�t - oftmals auf angelernte und oberfl�chliche Art - und sagen nachher noch: "Ich habe dich nur gespiegelt."

Diese selbsternannten Spiegler begehen den gleichen Fehler wie die �ltere Dame, deren Berichtstil ihr rein faktisch und objektiv erscheinent.